La intriga

La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos:

1. Desde el comienzo o ab initio. La sucesión de los acontecimientos parte de un embrión de historia que se desarrolla en una sucesión lineal.
2. En su transcurso o in medias res: en pleno nudo argumental, con posteriores retrocesos; el argumento no se desarrolla linealmente.

Si el discurso sigue un orden regido por una cronología o temporalidad objetiva, la intriga tiene una escritura lineal. Cuando se altera el orden de los sucesos, la intriga se presenta como discontinua o no lineal. Cuando la intriga se ofrece linealmente, es decir, cuando la relación de los sucesos es acorde con la sucesión lógica de la temporalidad objetiva, la estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento sublime, llamado clímax argumental. En las novelas de intriga lineal el clímax es el momento de solución definitiva y estable del proyecto emprendido.

Una de las características de la novela de este siglo es la pérdida de relevancia de la intriga. La narración se centra en anécdotas cotidianas para ofrecer un desarrollo simbólico de las limitaciones y relatividades del hombre.

el personaje

El personaje de novela no es un ser aislado: la definición de un personaje radica en cómo es y cómo lo ven los otros, qué relaciones establece con sus ayudantes y adversarios. Un personaje está también conformado por el ambiente.

El nombre

La nominación puede ser meramente funcional, pero también puede aportar una significación. El nombre de los personajes es un primer rasgo caracterizador: lo distingue de otros personajes. Esta caracterización puede ser muy elemental cuando es sólo designativa. Pero el nombre puede caracterizar también de un modo expansivo (y no sólo designativo): puede aludir a su incrustación social (La regenta), resaltar un atributo material, describir un rasgo moral (San Manuel Bueno, mártir o El amigo Manso), señalar un oficio, exponer la actitud del narrador.

La caracterización

Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales, temperamentales, morales, ideológicos, etc.

Ésta puede ser de dos modos: directa e indirecta. Es directa cuando explícitamente se dice cómo es el personaje. Es frecuente en el relato tradicional. Puede ser hecha por tres sujetos: el narrador, otro personaje y el propio personaje describiéndose a sí mismo.

Tipología y funciones

1. El sujeto o protagonista es el que más aparece en escena, quien permanece como centro de las relaciones; suele estar dotado con los atributos del héroe.
2. El objeto es la representación de lo deseado o perseguido.
3. El oponente o antagonista es quien se enfrenta al sujeto, representando obstáculos.
4. El emisor o donante es cualquier personaje en situación de ejercer algún tipo de influencia sobre el destino del objeto.
5. El receptor o beneficiario es el que obtiene el objeto anhelado, generalmente el héroe, pero no siempre, sobre todo en determinadas secuencias del relato.
6. El ayudante presta su colaboración a alguna de las fuerzas actuantes, que normalmente son el sujeto o su oponente.

-Recorrido de expulsión o destierro: Surge del modelo anterior. El recorrido parte de una localización inicial -A- y un alejamiento de ésta, sin que, por lo general, la última residencia sea especialmente significativa. Un ejemplo de este recorrido lo vemos en las novelas picarescas o en Pascual Duarte.

-Recorrido en el laberinto; espacio cerrado: El espacio de la historia es cercado. Obviamente este espacio se fragmenta en estancias o puede constituirse en un laberinto de pasillos y celdillas (La Colmena). Por lo general, son escenarios absolutos, que no hacen referencia al mundo exterior, sino que sumen en una dimensión simbólica y mítica (Cien años de soledad).

el punto de vista

Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos está contando. Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervención y conocimiento de la acción, puede establecerse el siguiente esquema:

• Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona, pero describe sólo lo que puede ser visto, oído o pensado por un solo personaje.

• Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y describe todo lo que los personajes ven, oyen, sienten y hechos en los que no hay presente ningún personaje.

• Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos, pero sin poder adentrarse en el interior de los personajes.

• Primera persona central: El personaje principal, en primera persona, cuenta su propia historia.

• Primera persona periférica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia del protagonista que él conoce por estar envuelto en ella.

• Primera persona testigo: Un testigo de la acción que no participa en ella directamente, narra en primera persona los hechos.

• Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna. El autor narra en segunda persona.

La nueva escritura hipertextual ha de inventar o reinventar una nueva retórica. Entre las figuras de la retórica clásica, hay dos a las que el hipertexto reviste de un sentido particular: la sinécdoque y la metáfora. La sinécdoque (tomar la parte por el todo o viceversa) en el hipertexto es una figura dinámica: a partir de un fragmento el lector intenta imaginar el todo, pero cada nuevo fragmento o cada nuevo recorrido le obligan a reconfigurar su visión de conjunto de una totalidad que jamás se manifestará como tal. Aplicado al hipertexto, el concepto de metáfora permite evidenciar que un determinado fragmento se presta a varias lecturas en función de los recorridos en los que se inscribe.

Según los estudiosos, la hiperficción debe caracterizarse (además de los rasgos ya señalados para el hipertexto, algunos de los cuales repito aquí a causa de su importancia) por:

1. No tener un eje primario de organización: es el lector quien, con una gran autonomía, marca su recorrido entre las lexias a través de diversas trayectorias, bien dentro de la obra o fuera de ella.
2. Su brevedad: ya que las ramas en expansión son un gran problema para autores hipertextuales, es importante centrarse en un asunto pequeño y expandirlo hacia una complejidad casi infinita.
3. El papel fundamental de la consistencia de los personajes, que habrá de ser muy fuerte pues han de soportar una historia sin argumento o con un argumento no lineal.
4. El hecho de que lo importante no es que haya muchos nexos (links), sino de que éstos sean realmente significativos y enriquezcan la lectura.
5. La ausencia de linealidad, lo que implica que el argumento tampoco es algo fijo, sino que se va construyendo en cada lectura, y que las propias relaciones de causalidad entre los distintos fragmentos son determinadas por el lector. Es evidente que no se puede escribir hiperficción con el pensamiento de una única línea causal que "deba ser encontrada", sino que los distintos fragmentos han de permitir cualquier combinación dirigida por una búsqueda de sentido personal.
6. Difuminar las fronteras entre autor y lector.